Ничего не дается навечно.

Вначале ты живешь своей жизнью, не знаешь о какой-то вещи и не желаешь ее. Ну, может, просто чувствуешь некоторую рутину, жизнь без огонька что ли…

Потом эта жизнь толкает тебя в эту вещь носом – носу больно, но появляется цель чего-то достичь.

И проблема – как это сделать.

Потом ты бьёшься как рыба об лед – и в итоге получаешь то, что хотел.

Гордишься, радуешься, успокаиваешься. Вчерашняя цель становится рутиной.
И все повторяется снова.

Когда-то я рубил металлюжные риффы и тщательно заучивал соляки – даже коллекционировал их под номерами … номер один, два… пятьдесят. И был даже очень доволен собой.

Пока моему носу крепко не досталось – в переносном, к счастью, смысле.

На репетиции группы моего друга Саши Шеффера гитаристы могли играть и играть соло. Причем, хотя и в одной и той же песне, но каждый раз – разные. И каждый раз – обалденные.

Так я понял, что такое импровизация.

Они были свободны, они ничего не заучивали. Просто играли, как чувствовали.

Каким же незначительным и даже жалким был я по сравнению с ними в тот момент! Мои полсотни натруженых соляков – все то, чем я гордился – обесценились за один вечер.

Я долго бился, чтобы научиться так же.
Начал с приручения блюзовой гаммы.

Фразировка, запас эффектных фраз, умение их менять и развивать по своему усмотрению – каждый этап я брал как планку на прыжке в высоту. С десятого-тридцатого-сотого разбега.

Потом каждая взятая высота превращалась в рутину.

И тогда я открыл для себя натуральный минор, затем гармонический, затем начал экспериментировать понемногу и с другими ладами.

– Но ты ведь уже понимаешь, к чему я?
История повторялась и повторялась.

Первое время радуешься новым возможностям, потом привыкаешь к ним, потом упираешься рогом и видишь их ограничения.

Вот что происходит, когда при сочинении/импровизации ты играешь в одной гамме.

Неважно какой – блюзовой или натуральной. По сути, разница невелика. Они базируются на похожих аппликатурах, делятся на те же боксы, которые играются от тех же тоник. Разница лишь в окраске, что придают дополнительные ступени или их отсутствие.

Вначале ты видишь и ощущаешь только плюсы:

– У тебя есть только одна-две схемы, которые нужно держать в голове. Они схожи и можно играть под любые последовательности, произвольно меняя их.

Так, например, я люблю одну фразу сыграть в блюзовой гамме, а другую – в натуральном миноре. Это мои любимые лады. Есть еще и гармонический минор – но он для особой музыки.

– По этим схемам/боксам можно легко запиливать вертушки и гаммообразные пассажи. Это помогает, когда нужна скоростная краска.
А некоторые гитаристы играют пилилово, когда им сказать больше нечего…

– Аккорды в сопровождении могут меняться, но ты можешь играть все по той же схеме. Если ты угадал с тональностью вещи, правильно нашел тонику – то, скорее всего, все прозвучит. А если вдруг не звучит – см. пункт выше :) – просто пили пассажи!

Но по мере накопления опыта все больше и больше начинают вылезать минусы.

Давайте подумаем, что происходит, когда мы играем – импровизируем или сочиняем соло – ограничивая себя одной гаммой, гаммой тональности?

Как ты думаешь, можешь ли ты использовать все семь ее нот в любой момент времени?

– Конечно, нет. Такое возможно только когда в сопровождении звучит ее же «родной» аккорд. И даже при этом ты не будешь использовать некоторые ступени гаммы – просто потому, что вам будет некомфортно на них задерживаться.

Честно говоря, большинство гитаристов-любителей даже аккордовым трезвучием не пользуются. Тоника гаммы – она же тоника аккорда – вот та единственная нота, на которой они ощущают себя уверенно.

Такова неудобная правда.

А что происходит, когда аккорд меняется, а гамма остается прежней?
– Она берет на себя роль гаммы аккорда, который сейчас идет в сопровождении.

Становится – образно говоря – «временно исполняющей её обязанности».

И под какие-то аккорды нота хорошо играет свою роль, а под какие-то – не очень.
Бывает так, что нот совпадает мало. И бывает так, что даже тоники того аккорда в ней попросту нет. Нет той единственной ноты, на которую надеется большинство гитаристов-любителей!

Так бывает, если аккорд построен не от этой гаммы.
Часто ли такое происходит в гармонии? – Да сплошь и рядом!

Знакомо ли тебе такое:
– Ты пытаешься импровизировать. Вначале вроде все неплохо.
Но вот аккорд меняется. И ты вместо того, чтобы свободно играть, выражаться на гитаре – начинаешь неуверенно перебирать ноты, пытаясь найти хотя бы одну нужную, которая прозвучит.

А ее – нет.
Вся радость и уверенность улетучивается. Хорошо, если ты играешь один – можно просто выключить минусовку или остановить ее и попытаться найти какое-то решение.
А если тебя слушают? – Тут одно желание: как-то дотянуть до конца и уйти с позором.

Все это я испытал на себе.
Если такой момент заканчивается относительно удачно – то ты в это время или просто тянешь как можешь, одну единственную ноту, которую посчастливилось найти. Или «замазываешь» его каким-то пассажем. Понятно, что об идее, о мелодичности уже нет речи.

Итак – первый и очень крупный минус импровизации в одной гамме.
– Она работает не всегда.

А еще бывает так. Ты сидишь и пытаешься выдавить из себя соло, сочиняешь.
Поначалу идет нормально – под аккорд тоники у тебя уже есть рабочие заготовки, заученные фразы. И даже начинает складываться какая-то идея. Но потом – хоп! – снова аккорд, который все ломает! Не звучит под него гамма, хоть тресни!

И начинаешь методом тыка перебирать варианты, чтобы «пройти» это место.
– «Пройти»… А ведь соло в песне и так короткое, чтобы разбрасываться целыми его кусками! А как же себя успеть показать?

Так у меня тоже было.
Очень хотелось, чтобы у меня были ноты, которые гарантированно бы прозвучали под любой аккорд. Чтобы ту идею, которую я с таким трудом нашел, можно было бы перенести под другой аккорд, повторить и развить.

Вот второй минус.
– Игра в одной гамме ограничивает сочинение соло и может лишить его удачных идей.

Сразу про третий минус.
Когда долго практикуешь импровизацию в одной гамме – пальцы начинают «думать за тебя». То есть, ты начинаешь повторяться, сам того не желая. Специалисты называют это «аппликатурной инерцией».

Пилить по гаммам довольно удобно и ты настолько привыкаешь играть найденные тобой когда-то ходы – не потому что они музыкальны, а потому что их легко играть – что делаешь это уже на автомате во всех соло.
Игра становится шаблонной и предсказуемой.
– Шаблоны. Так называется этот минус.

Ничего не дается навечно.
Игра в одной гамме открыла мне мир импровизации. Научила играть сходу – но она же и загнала меня в тупик.

Как я вышел из него на этот раз:
Я заметил, что при сочинении соло, когда я ищу подходящие ноты – то почти в ста процентах случаев выхожу на устойчивые ноты этого аккорда.
То есть – на его арпеджио.

И подумал:
– А что если сознательно постараться следовать каждый раз новому, меняющемуся аккорду. Что получится?

– А что такое аккорд вообще? – По сути, сочетание звуков, которое воспринимается ухом, как гармоничное. Ноты в нем подходят друг к другу.

Это значит, что соло, основанное на ступенях этого аккорда, однозначно будет восприниматься, как благозвучное, мелодичное.

Я стал интересоваться этой темой и пришел к тому, что называется вертикальной импровизацией.
Я перелопатил кучу источников и …был разочарован.

Все они относились или к неоклассическому шреду – скоростной игре арпеджио, что меня мало интересует – или к джазу.
Джаз я – если мягко сказать – недолюбливаю. В нем для меня слишком мало музыки. Иногда это слушается как набор нот. То же трюкачество, что и в шреде – но с другой стороны.
Кроме того, вся вертикальная импровизация в джазе строится вокруг стандартной гармонии 2-5-1.
– Какая тут свобода, если все по одной гармонии?

А мне же хотелось импровизировать под любые последовательности, сделать этот метод универсальным.

Мне пришлось создать его.

Конечно, сложности были. Например:

– Как ограничить количество схем арпеджио, которые приходится держать в голове и менять при смене аккорда?

– Как классифицировать эти аккорды и их арпеджио, чтобы их было легче запомнить и применить – и без ограничения по возможным гармониям?

– Как научиться играть с таким мышлением на практике, причем чтобы все звучало логично и мелодично?

Я потратил на мой метод полгода, вместе с практикой.
Создать для него базу помог мой опыт работы с одной гаммой. Я нашел нужные параллели. Потому что ничего не дается навсегда, но и ничего не проходит бесследно.

А практика заняла всего два месяца!

И теперь я:
* Свободно импровизирую в любых тональностях, применяя арпеджио.
* Могу без лишней головной боли сочинять мелодичные соло, которые подчеркивают гармонию.
* Сочетаю подход вертикальной импровизации с горизонтальной – и это мне дает еще большую свободу, и простор для творчества. Моя игра стала более разнообразной!

Ты тоже так можешь.

Включает:
Видеокурс "Настоящая импровизация. Вертикальный Взлёт".

1. Сколько времени мне придется ждать оплаченный курс?

– Это зависит от выбранного вами способа оплаты. Некоторые системы перевода электронных платежей срабатывают моментально, другие переводят деньги в срок до 5-ти дней.
Я рекомендую воспользоваться системой Яндекс. Деньги. Этот способ стоит на первой строчке в списке предлагаемых. Он надежен и очень быстр. Комиссию за перевод с вас не берут. И самое главное – при помощи Яндекс. Денег курс можно оплатить пластиковой картой (Visa, Mastercard).
Это надежный сервис с высокой степенью защиты данных.
При онлайн-оплате через Яндекс Деньги (а также PayPal) курс приходит моментально.

2. Как я получу курс?

– Когда вы будете заполнять форму заказа, вы введете адрес своей электронной почты.
Прошу вас быть внимательнее – две самых распространенных ошибки, из-за которых курс не приходит, это:

1. Ошибка при введении адреса электронной почты;

2. Заполнение заказа на один адрес, а ожидание письма со ссылкой на скачивание – на другой.

Поэтому, пожалуйста. Пишите адрес без ошибок и именно того ящика, которым постоянно пользуетесь.

После поступления перевода система учета заказов автоматически отправит на этот ваш адрес эл. почты письмо со ссылкой на скачивание курса. Вы просто скачаете его на свой компьютер.
Это гораздо безопаснее, в разы быстрее и надежнее, чем отправлять курс на физическом носителе – таком как диск или флешка.

Курс скачается в виде архива. чтобы его просмотреть – нужно разархивировать эту папку любой подходящей программой, например WinRAR (обычно предустановлена на компьютерах с Windows) или 7zip (бесплатно скачивается из интернета). Это несложная и быстрая операция – с ней справится любой пользователь ПК.

В случае возникновения проблем с получением – обращайтесь к моему продюсеру – Михаилу Русакову (https://vk.com/rusakov_imfreedom или на адрес эл. почты rusakov.mikh@yandex.ru)

3. Сколько времени мне потребуется, чтобы получить результаты от курса?

– Срок прохождения курса 4-6 месяцев, 3-4 раза в неделю (лично мне хватило и 2-ух месяцев практики), но тут зависит от количества свободного времени и самодисциплины.
Тут все зависит от вас. Надо понимать, что если вы не будете заниматься хотя бы по 30 мин в день, или будете заниматься спустя рукава – то никаких результатов вы совсем не получите.
Курс не будет работать за вас. Но вы достигнете результатов с его помощью в несколько раз быстрее и легче, чем без него.


4. Внизу сайта, в юридической информации значится некто ИП Русаков Михаил Витальевич (а не Александр Никонов).
А кто это?

Михаил Русаков – это мой продюсер (надеюсь, вам не нужно объяснять смысл этого слова). Его аккаунт в ВК – https://vk.com/rusakov_imfreedom , электронная почта – rusakov.mikh@yandex.ru .
Да, он индивидуальный предприниматель, он официально зарегистрирован в соответствующих органах, и открыто ведет свою деятельность. Платит все определенные законом налоги и сборы. Я доверяю ему вести коммерческую деятельность от своего лица в части онлайн-продаж своих курсов. В свою очередь, мы разделяем ответственность за получение вами оплаченного электронного товара (курса).

5. У меня нет электронных кошельков, могу ли я перечислить деньги другим способом?

– Для перевода не нужен электронный кошелек (хотя его можно использовать в тех же Яндекс Деньгах). Достаточно иметь пластиковую карту любого банка.
Если же вы категорически не можете перевести с нее деньги – этот вопрос решается индивидуально. За этим советую обратиться к Михаилу Русакову. Его контактные данные вы видите выше.

6. Как я могу быть уверен, что отправив вам деньги, я получу курс?

– Честное имя – вот что для нас с Михаилом важнее денег. Он работает в сфере онлайн-предпринимательства уже пять лет. Сейчас в век цифровых технологий, информация распространяется очень быстро. Попробуйте найти о нем хотя бы один негативный отзыв – что он не отправил хотя бы один раз оплаченный курс. Такого не будет. (Только если этот курс не был похищен пиратами и не распространялся нелегально – без его участия).
Имя зарабатывается очень долго, а потерять его можно в один момент.
И в этот момент весь онлайн-бизнес кончится.
Неужели вы думаете, что мы готовы этим пожертвовать ради мелкой наживы?

Поздравляю Вас! Вы прочитали всю эту страницу до самого конца.
А теперь – жмите на эту кнопку!

При приобретении информационных продуктов, Вы подтверждаете факт ознакомления и безоговорочного согласия с условиями договора на реализацию информационного продукта. Кроме того, в порядке пункта 2 указанного договора, с момента оплаты объекта реализации Вы принимаете оферту и заключаете договор на указанных в нем условиях.