Google+
fone_600_Blues_Thumb

БЛЮЗ НА «АКУСТИКЕ». ДЛЯ ЧЕГО БРАТЬ НОТЫ БОЛЬШИМ ПАЛЬЦЕМ.

Как Вы относитесь к игре нот на грифе большим пальцем?

- Может, Вы сразу представляете себе кадры из старых фильмов, где неумелым актерам давали в руки гитару, не объяснив, что на ней нужно «делать пальцами»?

- Или Вам на ум приходит образ гитариста-недоучки, пренебрегающего «профессиональной» постановкой кисти и кое-как ковыряющего на своей гитаре?
- Или припоминаете, что видели что-то такое – то ли на видео с Эриком Клэптоном, то ли Джими Хендрикс зачем-зто делал так?..

Чаще всего игра нот большим пальцем воспринимается как что-то недостойное внимания «настоящего гитариста», ошибочный прием. Ведь классических гитаристов учат: запястье выдвинуто вперед, один палец – один лад, большой палец – строго сзади, посередине грифа. Шаг влево, шаг вправо – расстрел…
А «классика» – она как бы проверена годами, даже столетиями, она не может ошибаться… Или может?

А что, если я Вам покажу 5 причин, по которым этот прием дает массу преимуществ?
Читать далее »

600_4_ak_blues_Ber

КАК ИГРАТЬ БЛЮЗ НА АКУСТИЧЕСКОЙ ГИТАРЕ В ТОНАЛЬНОСТИ СОЛЬ-МАЖОР ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ

В этом уроке Константин  разбирает 12-ти тактовый блюз на совсем другом примере, гораздо более интересном, чем в предыдущих уроках.
Мы не зря учили «приправленный» базовый рифф. Сейчас наши навыки нам пригодятся. В том числе  держать ритм шаффлл – несмотря ни на что…

Во-первых, часть этого риффа переместилась на другие струны, а во-вторых, Константин добавил мелодики – на более «тонких струнах..
И блюз зазвучал уже совершенно  по-другому – богаче и интереснее.

Но полученная нами ранее основа нам сейчас очень пригодится.

Итак, в четвертой части мы узнаем:
Читать далее »

600_3_ak_blues_Ber

КАК ИГРАТЬ БЛЮЗ НА АКУСТИЧЕСКОЙ ГИТАРЕ В ТОНАЛЬНОСТИ СОЛЬ-МАЖОР. ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ.

Очень быстрый пост — буквально «вдогонку» предыдущему видеруроку!
В этой части идет речь о форме  блюза, гармонии, ступенях от которых строятся аккорды — тоника, субдоминанта, доминанта, такты и о гармоническом квадрате.

Константин наглядно показывает все эти базовые вещи, пользуясь своим примером в тональности Соль-мажор.
И это — очень важная часть. Без формы, какие  бы эффектные фишки и приемы или «правильные» риффы вы не использовали – не будет  самого главного. Не будет цельной вещи — того блюза, который  мы можем определить, как блюз.

Наше восприятие рассыплется, размажется по составляющим, и ничем его уже не будет возможно собрать. Не станет музыки.
Вот почему этот урок о форме так важен.
Не обошлось и  без моих суперсодержательных комментариев! :)
Читать далее »

600_2_ak_blues_Ber

КАК ИГРАТЬ БЛЮЗ НА АКУСТИЧЕСКОЙ ГИТАРЕ В ТОНАЛЬНОСТИ СОЛЬ-МАЖОР. ЧАСТЬ ВТОРАЯ.

В одном из комментариев в соцсети в ВКонтакте к первому уроку этой серии было что-то вроде:
«Классический блюзовый рифф, такой можно услышать чуть ли не у каждого блюзмена, только приправленный чем-то своим»

Вы знаете, далеко не каждый блюзмен приправляет классические риффы чем-то своим. Так что рассматриваю это как комплимент Косте.

С  другой стороны, конечно этот рифф должен отличаться от совсем стандартных – потому что он в довольно редкой тональности для акустического блюза, в Соль-мажоре!
А каждая тональность – в силу особенностей гитары – имеет уникальные приемы и уникальные возможности для того, чтобы разнообразить стандартное звучание.

Это Константин и продемонстрировал.
Читать далее »

600_ИМПРОВИЗАЦИЯ В ИСПАНСКОМ СТИЛЕ. ЧАСТЬ 5. ОШИБКИ

ИМПРОВИЗАЦИЯ В «ИСПАНСКОМ» СТИЛЕ. ЧАСТЬ 5. ОШИБКИ ГИТАРИСТА, УБИВАЮЩИЕ ВЕСЬ «КАЧ».

Итак, в предыдущих выпусках этой серии мы узнали:

В какой гамме выигрышнее звучит импровизация в «испанском» или (он же) «восточном» стиле.
-  Разобрали характерные фразы в таком ключе, которые сразу придадут эффект «фирменности» Вашей игре соло.
- Прояснили, как лучше всего использовать особенную, 7-ую повышенную ступень 
-  Узнали несколько крутейших способов создания собственных фраз и развития фразировки на гитаре.

А сегодня пришла очередь определиться с тем, как ни в коем случае играть нельзя.
Читать далее »